Dudas pasajeras de un pasatiempo bueno, bonito y barato
Ya van 3 meses del año 2007, año en que el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC) prometió traer a las salas un número no menor de 26 largometrajes hechos en Venezuela. Hasta ahora hemos podido ver Al Borde de la Línea de Carlos Villegas, Japón a lo Lejos de Freddy Siso, Una Abuela Virgen de Olegario Barrera y Metralleta de Belén Orsini.
No incluyo 13 segundos porque Freddy Fadel, su director, ha hecho hincapié en que “su” película no fue financiada con dinero del estado.
Alejado del melodrama que ha caracterizado gran parte de su filmografía, Román Chalbaud convirtió dos de las historias reales contenidas en el libro Cuatro crímenes, cuatro poderes del otrora Ministro de Justicia en Venezuela, Fermín Marmol León, en dos películas de corte policial que se inscriben como casos únicos en la historia cinematográfica de Venezuela.
Lo que pudo haber sido un lugar común en el género policial, se convierte, tanto en Cangrejo como en Cangrejo II, en un ejercicio narrativo eficiente y con un desarrollo que es envidiable, y que dicho sea de paso debería servir como escuela a los cineastas de la nueva generación. Para mí, por lo menos, lo es.
Si bien no forma parte de aquellas películas que considero como buenas, favoritas, etc., no puedo negar que Secuestro Express tiene muchas cosas resaltantes y que de una u otra forma subieron el estandard en lo que al apartado técnico se refiere a la hora de hablar del cine venezolano.
Una de esas cosas por las que he visto Secuestro Express más de una vez es su música, al ver una película siempre estoy atento a la música, creo firmemente en el poder narrativo del apartado musical en un trabajo cinematográfico.
En el caso de Secuestro, muchas de las escenas que vistas desde una perspectiva más crítica no tienen gran fuerza, son potenciadas por una muy buena música incidental.
Cuando conocí a Guillermo Arriaga, ojo eso de conocer es un eufemismo para describir unos breves 5 minutos de conversación, aún no se estrenaba 21 Grams, y Amores Perros no había pasado de ser una eventualidad en los Oscars.
Arriaga vino a Caracas acompañando a Lorenzo Vigas, con el motivo del estreno del cortometraje de este último en la sala de la Cinemateca Nacional, a una primera vista el corto me pareció un asco, si quizás es un término algo blando, pero es la verdad. A una segunda vista ya no me pareció tan malo.
Lo que si no pude negar es que el cortometraje de Vigas de alguna forma era una obra condensada, y técnicamente y plásticamente era superior a muchas de las cosas que he visto por lo menos en lo a que materia de cortometrajes hechos aquí se refiere, pero tampoco es que lo he visto todo así que esta es, sinceramente, una humilde opinión.
Una joven europea es vendida por su novio mientras están de vacaciones y esta termina siendo un número más dentro de la larga lista de casos de trata de blancas en la Europa del siglo XXI, este no parece ser el tema para una película de un típico realizador venezolano.
Por lo menos no de aquellos cuyas películas se han quedado grabadas en el inconsciente colectivo del venezolano de los últimos 30 años, aquellas donde la denuncia acerca de los males sociales como la delincuencia, la marginalidad y la indigencia son sus principales atractivos.
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Que contradicción que se eligió a Secuestro Express como mejor película venezolana en el último festival de cine venezolano realizado en Mérida, puesto que su escritor-director ha renegado cada vez que ha podido de ese gremio de cineastas que lo premió, llegándolo a calificar de “caduco y sin ideas”.
Es verdad que la película sobresale del resto de la cinematografía nacional reciente por su excelente montaje y por el uso inteligente de planos y otros recursos del lenguaje cinematográfico, como el sonido, etc.
